Композиционным центром Китайского садика является искусственный холм с видовой площадкой. На вершине холма установлена мраморная скульптурная группа «Амур и Психея», являющаяся копией с оригинала А. Кановы. Склон горки декорирован миниатюрным гротом, выложенным из туфа. В гроте имеется каскад с двумя мраморными ступенями, по форме напоминающими раковину. Поток воды, вырывающийся из грота, тоже похож на раковину (створкой вниз). Вода, стекая по уступам, наполняет небольшой пруд с островом, выложенным из булыжного камня. Каскад носит название «Раковина». Через ручейки переброшены два горбатых мостика с ажурными перилами. Перед входом в «Банный корпус» установлена мраморная ребристая ваза, напоминающая по форме бутон цветка. Из середины бутона вырывается невысокая струя воды. Это были последние фонтаны, построенные в Нижнем парке.

Китайский садик — один из немногих памятников паркового искусства второй половины XIX века. Все сооружения здесь сохраняют пропорциональность, соответствующую их величине. Планировку садика на местности осуществляли садовые мастера Е. Эрлер и Бальтазар, фонтаны исполнил Т. Штокмар.

В начале XX века Китайский садик оказался запущенным. Исчезли его аллеи, заросли клумбы, а фонтаны бездействовали. В 1955 году по архивным материалам инженеры В. А. Копысова и Р. Ф. Контская воссоздали планировку садика. Фонтаны восстановлены в 1956 году.

Информация с сайта: http://www.peterhof.org/russian/fou...14.html
Фото с сайта:

Водяной убор обоих фонтанов одинаков. Он тесно связан с геометрической планировкой аллей. Бассейн имеет восемь граней, соответственно числу расходящихся от него дорожек. В центре бассейна в груде туфовых камней помещено 16 фонтанных насадок, из которых веером бьют струи. Образуется изящный водяной букет. Так как струи воды, достигнув семиметровой высоты, не распыляются, а расщепляются на крупные капли, их падение в бассейн хорошо видно издалека.

Посреди туфовых горок на гранитных пьедесталах установлены статуи «Адам» и «Ева», от которых фонтаны и получили свои названия. Красота и благородство пластических линий обнаженного тела особенно эффектно подчеркиваются водяным убором фонтанов. Статуи «Адам» и «Ева» сделаны из белого каррарского мрамора в Венеции скульптором Д. Бонацца. В 1717 году русский резидент в Италии Савва Рагузинский в своем донесении Петру I сообщал: «Две статуи, а именно Адам и Ева, которые я наилучшему здешнему мастеру Бонацце делать заказал, скоро будут готовы, и надеюсь, так будут хороши, что в славной Версалии мало таких видали». В июне 1720 года статуи привезли в Петергоф и поместили на Марлинской аллее на заранее подготовленных площадках. Фонтан «Адам» сделан П. Суалемом по проекту Н. Микетти в 1721 году, а в 1726 году архитектор Т. Усов построил фонтан «Ева». Для его питания пришлось выкопать новый пруд на второй террасе. Он получил название «Евинекого бассейна».

Первоначально под статуями были деревянные пьедесталы, обитые свинцом. В 1745 году мастер П. Серебряков заменил их гранитными. В описи фонтанов 1783 года указывается, что имелось «около оного адамовского пьедестала дельфин свинцовых четыре», но через несколько лет они исчезли.

Фонтаны «Адам» и «Ева» с двух сторон были окружены деревянными трельяжными беседками, служившими для посетителей парка укрытием от ненастной погоды. В последний раз такие беседки были сделаны в 1802 году по чертежам XVIII века.

В начале Великой Отечественной войны статуи «Адам» и «Ева» были зарыты в землю на территории парка. Гитлеровцы соорудили блиндаж как раз над тем местом, где была спрятана «Ева», не докопав котлован до нее на 20 — 30 сантиметров. Во время своего хозяйничанья в Петергофе они повредили гранитную облицовку бассейнов и уничтожили все восемь трельяжных беседок.

В 1947 году извлеченные из земли статуи были искусно реставрированы скульптором Е. Захаровым. Взорванный гранитный пьедестал под статуей «Адам» воссоздал камнерез Д. Ильин. Чтобы лучше сохранить статуи от вредного влияния атмосферных условий, поверхность их покрыли водоотталкивающим составом.

Фонтаны введены в действие в 1948 году. На основе старинных чертежей и уцелевших деталей архитектор П. Ковалевский разработал в 1956 году проект восстановления трельяжных беседок. Две из них уже построены у фонтана «Адам». Для их фасада мастер-резчик Г. Симонов изготовил медальоны и резные кронштейны.

«Адам» и «Ева» — единственные в парке фонтаны, где сохранилось скульптурное убранство петровского времени.

Информация с сайта: http://www.peterhof.org/russian/fou...15.html
Фото с сайта:

Канал — одно из старейших сооружений Петергофа, обозначенный уже на первых планах, которые набросал сам Петр I. Его начали прокладывать в 1715 году одновременно со строительством Верхних палат. Канал стал транспортной артерией и парадным въездом в Петергоф. Но в 1735 году в центре ковша уже сооружался фонтан «Самсон», и прежнее использование канала стало затруднительным. Вдоль Морского канала Петр предполагал соорудить 22 фонтана со скульптурным убранством на сюжеты басен Эзопа. Позже было решено сделать фонтаны в виде ваз. В 1854 — I860 годах обветшавшие вазы убрали и на их месте остались 14 фонтанных бассейнов. Сейчас их мощные струи образуют великолепную хрустальную колоннаду, ведущую к Большому каскаду. Облицованный гранитом и украшенный золочеными маскаронами Морской канал составляет одну из главных достопримечательностей Петергофа, наглядно демонстрируя неразрывную географическую и художественную связь приморской резиденции с водным пространством.

Канал делит Нижний парк, площадь которого 102 гектара, на две части, условно именуемые «западная» и «восточная». В восточной находятся дворец Монплезир, каскад «Шахматная гора» и Римские фонтаны, фонтаны «Пирамида», «Солнце», фонтаны-шутихи. В западной части расположены павильон Эрмитаж и дворец Марли, каскад «Золотая гора», Менажерные фонтаны и клоши.

Петр не случайно выбрал именно это место для строительства Петергофа. Обследуя местность, он обнаружил несколько водоемов, питавшихся бьющими из-под земли ключами. Создание водопроводящей системы было поручено обучавшемуся в Голландии и во Франции русскому мастеру Василию Туволкову. Под его руководством в течение лета 1721 года были построены шлюзы и канал, по которому из водоемов с Ропшинских высот вода шла самотеком до накопительных бассейнов Верхнего сада, и здесь можно было устроить лишь небольшие по высоте струи-фонтаны. Иное дело — Нижний парк, раскинувшийся у подножия террасы. Вода с 16-метровой высоты по трубам из бассейнов Верхнего сада по принципу сообщающихся сосудов с силой устремляется вниз, чтобы взмыть множеством высоких струй в фонтанах парка.

Найденные еще Петром I принципы водоснабжения действуют и поныне, свидетельствуя о таланте основателя Петергофа.

Информация с сайта: http://www.peterhof.org/russian/fount/
Фото с сайта:

Центром Большого каскада является Нижний (Большой) грот. Его отделанная туфом наружная стена прорезана пятью высокими арками с замковыми камнями, украшенными золочеными маскаронами. Ограничивают площадку перед Нижним гротом две каскадные лестницы. Семь ступеней каждой из этих лестниц декорированы золочеными барельефами, кронштейнами, струями водометов и золоченой скульптурой, чередующейся с вазами. В центре площадки — фонтан «Корзина», воды которого по трем водопадным ступеням устремляются в ковш. Стена Нижнего грота завершается гранитным карнизом с мраморной, украшенной вазами балюстрадой перед террасой Верхнего (Малого) грота. В архитектуре фасада последнего явно подчеркнуто стилевое единство с архитектурой Большого дворца: декор, подчиненный его трехчастному делению, полукружие арок и ниш, замковые камни и, наконец, бело-желтая окраска. Другой деталью, объединяющей эти два сооружения, является балюстрада, отмечающая центр дворца, которая тоже декорирована вазами и повторяет рисунок и материал ограждения террасы Верхнего грота.

Современный облик каскада складывался более ста лет, но замысел его композиции принадлежал Петру I. Его первые сохранившиеся наброски планов петергофских строений говорят о знании царем европейских сооружений подобного рода. Петр предполагал на склоне террасы соорудить два грота и две каскадные лестницы, воды которых низвергались бы в прямоугольный водоем, соединенный каналом с морем. Строительство канала началось в 1715 году, а Нижнего грота — в мае 1716 года. Прибывший в этом же году в Петергоф французский архитектор Ж. -Б. Леблон предложил для увеличения потока воды на восьми ступенях каскада устроить водометы, изменить форму ковша, придав ему полукруглые очертания, расширить канал и укрепить его берега.

После смерти Леблона в 1719 году очень недолго строительством руководил И. Браунштейн, и уже в следующем году работы были продолжены итальянским архитектором Н. Микетти. При нем грот украсили камнем и раковинами, а балюстраду — вазами. Немного позднее на террасе над Нижним гротом появились два маскарона Вакха и Нептуна, а между ними в нишах — мраморные бюсты — аллегорические изображения четырех времен года. Здесь же был создан Верхний грот. Микетти уменьшил до семи число ступеней каскада и украсил их барельефами. Пробный пуск воды в каскад состоялся в присутствии Петра 13 июля 1721 года. К тому времени скульптурное убранство еще отсутствовало, но над барельефами уже работали. Летом 1723 года в Нижнем гроте были устроены три фонтана и стол шутиха, а выход из грота закрывали водяные завесы. В центре площадки перед гротом вздымались 17 струй фонтана «Кольцо».

В августе 1723 года состоялся торжественный пуск фонтанов — Большой каскад начал действовать. Но работы продолжались. Вскоре здесь появились фигуры Персея, Актеона, Галатеи, Меркурия и два новых маскарона. Позднее, уже после смерти Петра, в 1735 году в центре ковша был сооружен фонтан «Самсон», а через три года в разрыве мраморной балюстрады установили группу из двух трубящих в раковины тритонов работы К. Растрелли. На этом основные работы по декору каскада были завершены.

Хотя на протяжении дальнейших 60 лет каскад и грот неоднократно переделывали, заменяя деревянные пьедесталы на каменные, меняя кордоны бассейнов, перезолачивая скульптуру, последняя все же обветшала, часть барельефов и декоративных элементов исчезла, прекратилось и действие фонтанов в гроте.

Император Павел I в конце XVIII столетия вновь обратил внимание на Петергоф. Вместо свинцовой скульптуры появилась бронзовая. Часть статуй была отлита по гипсовым слепкам с античных оригиналов, хранившихся в Академии художеств, группа «Вакх с сатиром» воспроизводила известную работу Микеланджело. Несколько скульптур отлили по оригинальным моделям Ф. Щедрина, Ж. -Д. Рашетта, Ф. Шубина, И. Прокофьева, И. Мартоса.

Группа «Самсон, разрывающий пасть льва» должна была украшать самый мощный водомет Нижнего парка. Решение о сооружении фонтана было принято в 1734 году, когда от
мечалось 25-летие разгрома шведских войск под Полтавой. Это важнейшее событие Северной войны произошло в день святого Самсония, что дало повод к аллегорическому изображению памятной битвы в виде борьбы ветхозаветного героя Самсона со львом. Скульптура должна была символизировать победу России над Швецией, в гербе которой — лев. Для того, чтобы получить столб воды максимальной высоты, по требованию фонтанного мастера П. Суалема от Бабигонского пруда проложили специальный деревянный трубопровод длиной более четырех километров.

В 1736 году все работы были завершены, и фонтан взметнулся на высоту 20 метров.

Отлитая из свинца группа «Самсон, разрывающий пасть льва» уже через десять лет потребовала значительной реставрации, а к концу XVIII столетия появилась необходимость ее замены. Один из крупнейших русских скульпторов М. Козловский, использовав композицию XVIII века, создал новую модель в классицизированных формах, где героическая тема зазвучала с особой силой. В 1802 году «Самсон» Козловского, отлитый в бронзе, был установлен на сложенный из гранитных глыб пьедестал. У ног героя, как и прежде, резвились восемь дельфинов, а в нишах у подножия пьедестала разместились четыре полуфигуры львов, обращенных по сторонам света. К июлю 1806 года каскад предстал в обновленном виде.

В течение XIX века Большой каскад дважды капитально ремонтировался и перестраивался. В середине столетия, когда он оказался в плачевном состоянии, архитектор А. Штакеншнейдер предложил целую программу перестройки. Однако стоимость ее оказалась столь велика, что план остался неосуществленным.

С каждым годом реставрация каскада становилась все более актуальной, и в 1859 — I860 годах она все же начинается под руководством Н. Бенуа. Главным стало устройство галерей для осмотра фонтанных труб и прокладка специальных отверстий — люкарн — для вентиляции гротов. Той же цели должны были служить и проемы, пробитые в боковых стенах каскадных лестниц. Архитектор изменил и рисунок фонтана «Кольцо» на площадке перед входом в Нижний грот. Его переплетающиеся теперь уже 28 струй внешнего кольца дали фонтану новое название «Корзина».

Но проект Бенуа не был выполнен в полном объеме, и это привело к искажению первоначального облика сооружения. Незавершенная реставрация каскада не замедлила сказаться: уже в начале нового столетия он имел весьма запущенный вид. Однако восстановительные работы провели только в 1928 году. Был произведен ремонт ковша и мраморной балюстрады, воссозданы частично утраченные декоративные детали кронштейнов и барельефов.

Наиболее значительный урон Большому каскаду был нанесен в годы Второй мировой войны. Все декоративные детали и четыре самые крупные скульптуры, которые не успели эвакуировать, пропали. Среди них «Тритоны» и «Волхов» И. Прокофьева, «Нева» Ф. Щедрина, «Самсон» М. Козловского. Открытие возрожденных фонтанов в Петергофе состоялось 25 августа 1946 года. В следующем сезоне в ковше канала на своем пьедестале появилась мощная фигура «Самсона, разрывающего пасть льва», выполненная по сохранившимся фотографиям скульптором В. Симоновым. Полностью реставрация фонтанного и скульптурного убранства каскада была закончена в 1950 году.

Новая жизнь Большого каскада началась в 1995 году после проведения семилетних реставрационных работ. Необходимость реставрации была продиктована тяжелым состоянием гротов и подземных коммуникаций, обеспечивающих водой многочисленные фонтаны каскада. Авторы проекта решили также восстановить и те детали декора, которых каскад лишился за многие годы. Изыскания проводились на основе скрупулезного изучения различных документов: чертежей архитекторов и мастеров фонтанного дела, гравюр и акварелей XVIII — XX веков, архивных источников и мемуарной литературы. Главным изобразительным материалом для воссоздания утраченных деталей служили аксонометрические планы, выполненные математиком П. Сент-Илером в 1772 — 1774 годах по заказу Екатерины II, а также альбомы конца XVIII века архитекторов А. Баженова и П. Неелова.

Торжественный пуск фонтанов обновленного Большого каскада состоялся 4 июня 1995 года. В этот день взметнулись ввысь и заиграли под солнцем все 138 струй одного из самых совершенных, действующих сегодня фонтанных сооружений мира.

Информация с сайта: http://www.peterhof.org/russian/fou...t1.html

Фото с сайта: