Создал его известный скульптор Борис Петров, проект одобрен градостроительной общественностью.
Место для установки этой скульптурной группы выбрано вполне осознано. По словам историка Сергея Лебедева, история этой улицы связана с летописью отечественной фотографии. В витринах Елисеевского даже в блокаду выставлялись окна фотохроники, а в доме на углу Невского находилась мастерская знаменитого фотохудожника Карла Карловича Буллы, который первым начал делать в нашем городе натурные съемки и благодаря фотографиям которого горожане имеют возможность увидеть старый Петербург и его жителей. Профессиональный фотограф, принадлежащий к династии обрусевших немцев, Булла запечатлел на дагерротипах виднейших людей своего времени.

В «случайной связи» с бронзовым фотографом подозреваются: предприятие ЛОМО, Карл Булла и жена губернатора.
Первым открестилось от новой скульптуры, установленной на Малой Садовой, предприятие ЛОМО. Администрация ЛОМО возмущена информацией, появившейся в некоторых СМИ, о спонсорском участии в проекте и утверждает, что это ошибка. А скульптор Борис Петров не согласен с теми, кто ищет в его бронзовом фотографе портретное сходство с Карлом Булла, хотя скульптура установлена возле ателье легендарного мастера. «Скульптура не имеет конкретного названия — называйте ее как хотите. Она посвящается профессии», — устало ответил скульптор корреспондентам.
Бронзовый фотограф в глаза не бросается намеренно. «Чтобы люди не натыкались на фигуру и не висли на зонтике, — объясняет Борис Петров. — Кроме того, фотограф и не должен обращать на себя внимание, он всегда — за кадром».
Чтобы привлечь внимание к человеку с камерой, была срежиссирована торжественная церемония. Приехал губернатор с картонной коробкой из-под фена: в ней сидел свиристель из зоопарка, который вылетел в кульминационный момент. Покрывало упало, детский хор спел под фонограмму, внучка Карла Буллы возложила цветы.

источник:
фото:

В 1916-17 Аврора — на капитальном ремонте на Франко-Русском заводе в Петербурге, где Авроре полностью сменили вооружение: 14 орудий 152 мм вместо прежних восьми, 2 новых пулемета, 150 минометов, 2 десантные пушки, 3 торпедных аппарата. 25.10 (7.11).1917 холостой выстрел носового орудия Авроры послужил одним из сигналов к занятию Зимнего дворца. В 1918-23 Аврора находилась на консервации в порту Петербурга, с 1923 Аврора вновь стала учебным кораблем Балтийского флота (вооружение — 130 мм орудия). С 1940 флагманский корабль бригады подлодок в Ораниенбауме. В июле 1941 орудия с Авроры установлены у Дудергофских высот (т. н. батарея Авроры). В 1944-48 крейсер Аврора прошел капитальный ремонт (ему возвращены облик и вооружение 1917). 17.11.1948 Аврора установлена на вечную стоянку у Петроградской набережной напротив Нахимовского военно-морского училища (в 1948-61 его учебная база). С 1957 — филиал Военно-морского музея, В 1984-87 на Судостроительном заводе им. А. А. Жданова (ныне «Северная верфь») осуществлена реставрация Авроры, в ходе которой утрачены многие подлинные детали и фрагменты корабля. В честь Авроры установлены мемориальные доски на стапеле и достроечной стенке Адмиралтейского объединения (ныне «Адмиралтейские верфи»), на заводе «Северная верфь», мемориальная стела на Английской набережной (у места, где Аврора стояла в октябре 1917), мемориальные знаки у причальной стенки гавани в Ломоносове и на Петроградской набережной; ее имя носят издательство, ежемесячный журнал, кинотеатр. На позициях орудий батареи Авроры в 1970-80-х гг. сооружены памятники и мемориалы, входящие в «Зеленый пояс Славы».

источник:
фото:

Авторы: скульптор А.С. Чаркин

Адрес: Итальянская улица

«В половине двенадцатого с северо-запада со стороны деревни Чмаровки, в Старгород вошел молодой человек лет 28. Звали молодого человека Остап Бендер».

В день рождения великого комбинатора Остапа-Сулеймана-Берты-Марии Бендера-бей 25 июля 1900 в 20 часов 15 минут по Гринвичу в Петербурге был открыт памятник Остапу Бендеру. Памятник Остапу Бендеру установлен не так давно, но незаконнорожденный сын турецкого султана уже занял законное место в сердцах горожан. Памятник, автором которого является скульптор Альберт Чаркин, представляет собой фигуру Остапа, опирающегося на стул работы мастера Гамбса. На стул сможет присесть любой желающий.

Скульптурный портрет великого комбинатора наделен чертами Сергея Юрского, который играл Бендера в кино. Место установка памятника выбрано не случайно – Итальянская улица, у дома, где когда-то располагалось известное в Петербурге кабаре «Бродячая собака». Это уже второй памятник герою произведений Ильфа и Петрова. Первый находится в Киеве на Крещатике – это памятник Зиновию Гердту в образе Паниковского.

источник:
фото:

В 1899 году в России широко праздновался 100-летний юбилей со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина. В связи с этим событием в Царском Селе в Лицейском садике 26 мая 1899 года был торжественно заложен памятник поэту.

Празднество началось заупокойной литургией и панихидой в царскосельском Екатерининском соборе, в присутствии учеников и преподавателей всех царскосельских учебных заведений. После литургии все учебные заведения отправились в Лицейский садик, где происходил молебен и закладка памятника. Затем было устроено чтение и концерт в Императорском китайском театре для учащихся и их родственников, а кроме того народное чтение с световыми картинами.

Одним из организаторов подписки на сбор средств для сооружения памятника Пушкину был директор Царскосельской Николаевской мужской гимназии, поэт Иннокентий Анненский. На следующий день после открытия памятника, на празднике в Китайском театре Царского Села он выступил с речью: «Пушкин и Царское Село» /4/, в которой подчеркнул совершенно особое значение Царского Села в развитии таланта великого поэта. Закончил он ее следующими словами:

«<...> Есть старое лицейское предание, что еще при Энгельгардте был возле Лицея поставлен дерновый памятник кубической формы с белой мраморной доской: на доске золотыми буквами вырезана была надпись Genio loci — т. е. гению-хранителю. Имя Пушкина как-то само собой приурочилось потом к этому местному памятнику, и царскосельские лицеисты окружали свой палладиум благоговением. Прошло без малого 30 лет, Лицей перевели в Петербург, и куда девался памятник, я не знаю. Но истинный гений-хранитель наших садов не мог их покинуть, и вчера мы положили первый камень для его царскосельского памятника. Под резцом художника образ поэта уже воплотился, и скоро, молодой и задумчивый от наплыва еще неясных творческих мыслей, Пушкин снова будет глядеть на свои любимые сады, а мы, любуясь им, с нежной гордостью повторять: Он между нами жил.»

Торжественное открытие памятника Пушкину состоялось 15 октября 1900 года. Вот как описывалось это событие в декабрьском номере журнала «Исторический вестник» за 1900 год: «Вокруг постамента разбит был газон из живых цветов. К памятнику устроен крытый вход, украшенный флагами и щитами, от входа по обе стороны из тяжелой материи и бархата сделаны шесть лож, дальше — крытые площадки, а за ними высокие помосты. За памятником находился хор из гимназистов и воспитанников городских училищ, а дальше расположился оркестр».

Среди гостей были члены царской фамилии, высокопоставленные чиновники и военные, потомки поэта — его сын генерал А. А. Пушкин и внук Г. А. Пушкин, поручик лейб-гвардии 2-го стрелкового батальона, Л. Н. Павлищев и другие. Прибыла также депутация от Лицея.

После молебна «завеса, скрывавшая памятник, упала при звуках гимна»... Под звуки оркестра к подножию памятника были возложены венки, историк Д. Ф. Кобеко, в прошлом выпускник Лицея, произнес небольшую речь. «Затем,— рассказывается в журнале «Исторический вестник»,— пошли многочисленные депутации от Лицея, царскосельских мужской и женской гимназий, училищ и приютов. Воспитанники проходили парами мимо памятника, возлагая каждая венок, и таким образом весь постамент был засыпан живыми цветами. Около трех часов церемония кончилась».

На гранитном постаменте памятника высечена лаконичная надпись: «Александру Сергеевичу Пушкину», и с трех сторон — строки из произведений великого поэта. Цитаты подбирал И.Анненский.

В. А. Рождественский вспоминал, что сын И.Анненского, его биограф, поэт Валентин Кривич рассказывал ему о том, как волновался его отец накануне открытия памятника. "Ночью он проснулся в холодном поту. Ему показалось, что одна из цитат приведена неточно и каменщики выбили на постаменте не «весной при кликах лебединых», а «весной при криках лебединых». Он соскочил с постели и в пятом часу утра побежал к баховской скульптуре, уже установленной на место, но еще скрытой от взоров публики серым полотнищем. По счастью, тревога оказалась напрасной. Днем на официальном торжестве он рассказал о своих ночных волнениях какому-то казенному «пушкинисту» профессорского звания.

— Стоило ли волноваться, Иннокентий Федорович! — с улыбкой проронил профессор. — «При кликах» или «при криках» —
какая разница?

Разница большая-с!,— возразил Иннокентий Федорович.— Ровно сто лет: XVIII и XIX век! "

Информация с сайта: http://kfinkelshteyn.narod.ru/Tzars...inu.htm
Фото с сайта:

Памятник Чижику-Пыжику, созданный грузинским скульптором Резо Габриадзе, был открыт в 1994 году. Это один из самых маленьких памятников не только в Санкт-Петербурге, но и в мире — его высота всего одиннадцать сантиметров. Этот необычный памятник не случайно находится на Фонтанке, недалеко от бывшего Императорского училища правоведения, основанного в 1835 году по приказу принца Петра Ольденбургского. Воспитанники училища одевались в мундиры желто-зеленого цвета, а зимой носили пыжиковые шапки, за что и были прозваны «чижиками-пыжиками». Кстати, знаменитая веселая песенка «Чижик-Пыжик, где ты был? — На Фонтанке водку пил» так же обязана своим появлением студентам-правоведам, тайно посещавшим кабак, который располагался неподалеку. Чижика-Пыжика, наверное, можно назвать одним из любимейших памятников петербуржцев. Правда, иногда эта народная любовь принимает не совсем адекватные формы: Чижика не раз похищали охотники за цветными металлами и обычные хулиганы, мечтавшие установить крошечный памятник у себя дома. Бывало и так, что особо «практичные» петербуржцы, пытавшиеся достать брошенные на постамент Чижика монетки, случайно сбрасывали памятник в Фонтанку.

Как бы то ни было, после каждой кражи, памятник удавалось найти и вернуть на прежнее место, хотя иногда его поиски длились достаточно долго. Городские власти даже выдвигали предложение заменить бронзового Чижика гранитным, однако скульпторы Санкт-Петербурга посчитали, что каменный Чижик будет выглядеть менее изящным, чем металлический, и даже когда в 2002 году памятник был утерян окончательно, его все равно заменили точной бронзовой копией.

1835 г. — основание Императорского училища правоведения.
1994 г. — открытие памятника Чижику-Пыжику.
2002 г. — замена украденного памятника новым Чижиком-Пыжиком.

Легенды и мифы:

Бронзовый Чижик-Пыжик занял важное место в городских поверьях: считается, что брошенная на постамент скульптурки монетка обязательно принесет счастье и исполнение желаний.

Источник: http://www.spbin.ru/encyclopedia/monuments_small/chizhyk.htm

Фото:

Самыми знаменитыми сфинксами в Санкт-Петербурге являются те, что украшают гранитную пристань перед зданием Академии художеств. Сфинксам на Университетской набережной около трех с половиной тысяч лет. Высеченные из сиенита, они стояли у входа в величественный храм, сооруженной в Египте около Фив для фараона Аменхотепа III. Головы сфинксов являются портретными изображениями этого фараона.Мифологические чудовища высечены из сиенита неизвестным древнеегипетским скульптором около 3 500 лет назад и доставлены в Петербург в 1832году. Мощные львиные торсы венчает голова, лицу которой приданы черты великого фараона. На головах сфинксов красуются короны, символы Верхнего и Нижнего Древнего Египта. Надпись, высеченная на одном из памятников, гласит: «Сын Ра, Аменхотеп, правитель Фив, строитель памятников, восходящих до неба, подобно четырем столпам, несущим небесный свод». Специально для древних изваяний, на набережной Невы были сооружены гранитные постаменты, на каждом из которых высечена надпись: «Сфинкс из древних Фив в Египте перевезен в град святого Петра в 1832 году».

Питерцы очень трепетно, даже благоговейно относятся к мифологическим существам. Молва гласит, что в течение дня сфинксы меняют выражение лица со спокойно-умиротворенного утром, до угрожающе-зловещего к заходу солнца. Считается, что особо впечатлительным натурам не стоит ловить момент изменения выражения лица сфинкса, так как это может свести с ума.

Также на Киевском шоссе, близ северного склона Пулковской горы можно увидеть фонтан, в декоративном украшении которого, есть изображение четырех сфинксов. Еще сфинксы украшают Строгановский дворец, находятся они при входе во двор, справа у подъезда. Стерегут они и один из самых известных и самых красивых петербургских мостов. Какой? Приезжайте, увидите...

Самые молодые сфинксы нашего города находятся на набережной Робеспьера, напротив изолятора «Кресты», но через Неву. Это мемориал жертвам советского политического террора, созданный скульптором Михаилом Шемякиным. Эти создания совсем не похожи на своих тезок, охраняющих Академию художеств: половина их лица, обращенная к известной тюрьме, улыбается прохожим улыбкой скелета.

источник:
фото:

По приказу Екатерины II Фальконе пригласил в Санкт-Петербург князь Голицын. Советовали обратиться именно к этому мастеру профессора Парижской академии живописи Дидро и Вольтер, вкусу которых Екатерина II доверяла. Ему тогда было уже пятьдесят лет, работал он на фарфоровом заводе, но мечтал о большом и монументальном искусстве. Когда поступило приглашение о возведении в России памятника, он не раздумывая 6 сентября 1766 года подписал контракт. Его условия определяли: памятник Петру должен состоять из «главным образом конной статуи колоссального размера». Гонорар скульптору предложили достаточно скромный (200 тысяч ливров), другие мастера просили в два раза больше. В Санкт-Петербург Фальконе прибыл со своей семнадцатилетней помощницей Мари-Анн Колло. Подготовка гипсовой модели памятника в натуральную величину заняла целых двенадцать лет, она была готова к 1778 году.

Работа над будущим «Медным всадником» велась на участке бывшего временного Зимнего дворца Елизаветы Петровны. Сейчас на этом месте находится дом № 11 по Большой Морской улице. В 1769 году прохожие могли здесь наблюдать как гвардейский офицер взлетал на лошади на деревянный помост и ставил её на дыбы. Так продолжалось по несколько часов в день. У окна перед помостом сидел Фальконе и внимательно зарисовывал увиденное. Кони для работы над памятником были взяты из императорских конюшен: скакуны Бриллиант и Каприз.

Ученица Фальконе Мари-Анн Колло вылепила голову «Медного всадника». За свою работу она была принята в члены Российской Академии, а императрица Екатерина II назначила ей пожизненную пенсию в 10000 ливров. Змею под ногой коня изваял русский скульптор Ф.Г. Гордеев.

По замыслу скульптора основанием памятника служит естественная скала в виде волны. Форма волны служит напоминанием о том, что именно Пётр I вывел Россию к морю. Гранитный монолит был найден в районе Лахты, в двенадцати верстах от Санкт-Петербурга. Когда-то по местным преданиям в скалу попала молния, образовав в ней трещину. Среди местных жителей скалу называли «Гром-камень», так и стали потом называть её когда установили на берегу Невы под знаменитым памятником. Вес монолита — около 1600 тонн. Доставляли скалу до места назначения 9 месяцев, на барже. Во время перевозки десятки каменотёсов придавали ей необходимую форму. Прибыла она к Сенатской площади 26 сентября 1770 года. В честь необыкновенной транспортной операции Екатерина II повелела отчеканить медаль, на которой написано «Дерзновению подобно. Генваря, 20. 1770».

Долгое время никто не хотел браться за отливку статуи. Иностранные мастера требовали слишком большую сумму, а местных умельцев пугал её размер. Наконец нашёлся литейщик, пушечных дел мастер Емельян Хайлов. Вместе с ним Фальконе подбирал сплав, делал пробы. За три года скульптор в совершенстве овладел литьём. Начали отливать «Медного всадника» в 1774 году. Технология была очень сложна. Толщина передних стенок обязательно должна была быть меньше толщины задних. При этом задняя часть становилась тяжелее, что придавало устойчивость статуе, опирающейся всего на три точки опоры. Одной заливкой статуи дело не обошлось. Во время первой лопнула труба, по которой в форму поступала раскалённая бронза, была испорчена верхняя часть скульптуры. Пришлось её срубить, ещё три года готовиться ко второй заливке. На этот раз работа удалась. В память о ней на одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года». Об этих событиях Санкт-Петербургские ведомости писали: «24 августа 1775 года Фальконе вылил здесь статую Петра Великого на коне. Литьё удалось кроме местах в двух фута на два вверху. Сия сожалительная неудача произошла через случай, который предвидеть, а значит, и предотвратить возможности вовсе не было. Вышеупомянутый случай казался столь страшен, что опасались, дабы всё здание не занялось пожаром, а, следовательно, всё бы дело не провалилось. Хайлов остался неподвижен и проводил расплавленный металл в форму, не теряя бодрости своей нимало при предоставляющейся ему опасности для жизни. Такой смелостью Фальконе тронутый по окончании дела бросился к нему и от всего сердца целовал и дарил его от себя деньгами».

К моменту установки памятника Петру I отношения скульптора и императорс
кого двора сильно испортились. Дошло до того, что Фальконе стали приписывать только техническое отношение к памятнику. Оскорблённый мастер так и не дождался открытия монумента, вместе с Мари-Анн Колло уехал из России.

Установкой «Медного всадника» руководил Ф.Г. Гордеев. На церемонии присутствовала императрица Екатерина II и весь свет петербургского общества.

«Медным всадником» скульптуру в своей поэме назвал А.С. Пушкин. Это выражение стало настолько популярным, что стало практически официальным. А сам памятник Петру Первому стал одним из символов Санкт-Петербурга.

В настоящее время «Медный всадник» является популярным местом для молодожёнов.

Информация с сайта: http://walkspb.ru/pam/medn_vsad.html
Фото с сайта: Место на карте

Крохотная птичка является уникальной еще и потому, что причислена к категории самых маленьких памятников в мире. Высота скульптуры всего 11см, а вес – 5кг.

Чижик-пыжик, где ты был?
На Фонтанке водку пил,
Выпил рюмку, выпил две,
Закружилось в голове!

Эта шутливая песенка имеет свою интересную историю. В дореволюционной России «чижиками-пыжиками» называли учеников Императорского училища правоведения, располагавшегося на набережной реки Фонтанки, в доме №6. Забавное прозвище юноши получили за желто-зеленые мундиры униформы, напоминающие оперение маленькой птички, пыжиковые шапки и немного надменную манеру держаться.

Здесь же неподалеку, в цоколе дома купца Нефедова, располагался знаменитый трактир, который тайно посещали старшие воспитанники учебного заведения, что бы пропустить по рюмочке. Так родилась забавная песенка, послужившая поводом для создания ироничного памятника. Сегодня памятник «чижику-пыжику» пользуется особой популярностью.

Крохотное изваяние является знаменитой достопримечательностью и входит в туристические маршруты Петербурга. Среди петербуржцев существует поверье, что если брошенная мелкая монетка останется на небольшой площадке, где над водой сидит «чижик-пыжик», то заветное желание непременно сбудется!

источник:
фото:

Французский архитектор Огюст Рикар Монферран (1786- 1858) сумел обратить на себя внимание Александра I, преподнеся ему собственноручно выполненный «Альбом разных архитектурных проектов, посвященных Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I». Произошло это сразу после вступления русских войск в Париж в апреле 1814 года. Среди рисунков были проекты конной статуи, колоссального обелиска, Триумфальной арки «Храброму Российскому воинству» и «Колонны в честь всеобщего мира», имеющей определенное сходство с будущим проектом Александровской колонны. Кроме самих рисунков давался краткий перечень необходимых строительных материалов и указывалась стоимость затрат. Таким образом, Монферран сумел показать себя не только как прекрасного рисовальщика, знатока и поклонника классического искусства, но и как технически грамотного специалиста. Архитектор получил любезное, хотя и официальное приглашение приехать в Петербург и не побоялся им воспользоваться. В 1816 году он приехал в северную столицу, где и проработал более 40 лет, до самой смерти.

Монферран получил должность придворного архитектора и начал работу по перестройке Исаакиевского собора. Он уже был достаточно известен к тому времени, когда решил принять участие в конкурсе на проект памятника Александру I. Конкурс объявил в 1829 году император Николай I в память о «незабвенном брате». Монферран представил проект колоссального обелиска, совершенно справедливо полагая, что на просторах Дворцовой площади потеряется любой скульптурный памятник. Император приказал заменить обелиск колонной. И архитектор предлагает, взяв за основу прекрасный античный образец — колонну Траяна в Риме, создать произведение, превосходящее этот шедевр.

Проект утвержден, и начинается не имеющая аналогий по кропотливости и изнуряющей тяжести работа. Для колонны Монферран решил использовать монолит, обнаруженный им в гранитных ломках под Выборгом, в Пютерлаксе, где добывался камень для колонн Исаакиевского собора. Вручную в течение двух лет отделяли гранитную глыбу от скалы. Для доставки камня в Петербург построили специальный бот «Св. Николай», и на нем обтесанную вчерне колонну доставили сначала в Кронштадт, а затем в Петербург, на Дворцовую пристань. Предстоял самый сложный этап — установка колонны на постамент, сооруженный ранее. Изготовили леса, а также множество блоков, лебедок и канатов, с помощью которых собирались поднять монолит.

30 августа 1832 года на Дворцовой площади при огромном скоплении народа колонну установили на постамент. Вся операция продолжалась 100 минут. Император, поздравляя архитектора, сказал: «Монферран, вы себя обессмертили». Но предстояло еще окончательно обработать гранит, отлить из бронзы многочисленные декоративно-символические детали, барельефы и скульптурное завершение.

По поводу последнего были различные предложения. Утвердили проект скульптора Б. И. Орловского: «Фигура Ангела с крестом, которым попирается у подножия вражда и злоба (змея), изображает разительную мысль — сим победиши». (Модель учитывала также настоятельное желание императорского дома «придать ангелу портретное сходство с лицом Александра I».) Скульптурное навершие, барельефы с изображением воинских доспехов, оружия и аллегорических фигур, другие декоративные детали отлиты из бронзы на заводе Ч. Берда.

И вновь 30 августа, но уже 1834 года, состоялось торжественное открытие монумента. Со времен Петра I 30 августа (12 сентября по новому стилю) отмечали как день святого благоверного князя Александра Невского — небесного защитника Санкт-Петербурга. В этот день Петр I заключил «вечный мир со Швецией», в этот день были перенесены мощи Александра Невского из Владимира в Петербург. Вот почему ангел, венчающий Александровскую колонну, всегда воспринимался, прежде всего, как защитник и как страж.

Ангел охранял и благословлял. Вместе с ним город пе
реживал все исторические коллизии: революции, войны, экологические невзгоды. В послереволюционное время его закрывали брезентовым колпаком, окрашенным в красный цвет, маскировали шарами, спускаемыми с зависающего дирижабля. Готовился проект установки вместо ангела огромной статуи В. И. Ленина. Но провидению было угодно, чтобы ангел сохранился. В годы Великой Отечественной войны монумент укрыли лишь на 2/3 высоты и ангел получил ранение: на одном из крыльев — осколочный след.

Сохранность скульптуры во многом обеспечивалась надежностью авторского конструктивного решения. Фигура ангела с крестом и змеей отлита вместе с площадкой, по форме являющейся завершением купола. Купол в свою очередь венчает цилиндр, установленный на прямоугольной площадке — абаке. Внутри бронзового цилиндра заключен основной опорный массив, состоящий из многослойной кладки: гранита, кирпича и двух слоев гранита в основании. Через весь массив проходит металлический стержень, который, как предполагали, является опорным для скульптуры. Важнейшее условие надежности крепления скульптуры — герметичность отливки и отсутствие влаги внутри опорного цилиндра.

За монументом постоянно наблюдали, производились дополнительные осмотры и расчеты запаса устойчивости. К сожалению, с годами увеличиваются вредные вибрационные нагрузки. В последний раз полная реставрация памятника с использованием лесов проводилась в 1963 году. С конца 1980-х годов у хранителей Государственного музея городской скульптуры появились причины для беспокойства: из-под бронзовой капители колонны вытекали белесые струйки и языки влаги не высыхали даже в самые жаркие дни лета. Причина могла быть только одна: попадание воды внутрь скульптурного навершия и далее — в его основание. Вода, просачиваясь сквозь кирпичную кладку, вымывает связующий раствор, и, кроме того, во влажной среде активно идет процесс коррозии опорного стержня.

В 1991 году впервые в истории петербургской реставрационной школы было проведено визуальное обследование скульптуры, венчающей Александровскую колонну. Верхолазов поднял к ангелу лифт специального пожарного крана «Магирус Дойч». Закрепившись веревками, верхолазы выполнили фото- и видеофиксацию скульптуры. Обнаружено значительное количество трещин, протечек, перерождение материалов герметизации. Но потребовалось еще 10 лет тревог и неустанных поисков финансирования, чтобы, установив надежные стационарные леса, начать профессиональное и разностороннее обследование монумента.

Летом 2001 года хранители и реставраторы, преодолев немногим более 150 ступенек металлической лестницы, отправились на первое свидание с ангелом. Увидев его вблизи, испытываешь потрясение: он огромен и одновременно изящен. Предельно выразителен и лаконичен. Поражает виртуозная тщательность чеканки, пластической проработки каждой детали: вьющиеся власы, разделенные пробором и ниспадающие на плечи, обрамляют прекрасный лик, глаза полуприкрыты веками, взор устремлен вниз. Он настолько сосредоточен, что невозможно не почувствовать — ангел смотрит внутрь себя. Бесполезно и незачем искать какого-либо портретного сходства. Ангел похож только на себя! Чрезвычайно выразителен жест правой руки, поднятой в благословляющем жесте к небу. Легок и стремителен бег босых ног, виднеющихся из-под развевающихся одежд. Огромные крылья воздушны, прочеканено каждое перышко. В раскрытой пасти поверженного змея видны зубы и ядовитое жало.

При осмотре мы увидели кроме трещин расхождения соединительных швов, скрепленных некогда свинцом. Свинец полностью деструктурирован. На голове и плече ангела сохранились люки, предназначавшиеся для удаления формовочной земли и арматуры. В подоле одежды размещается фланец (плоское кольцо) на болтах, частично утраченных. Фланец сняли и с помощью специального прибора — волоконно-оптического эндоскопа — осмотрели скульптуру изнутри. Оказалось, что и скульптура и крест не имеют опорного стержня. Стержень, проходящий через внутреннюю кладку цилиндра, верхним своим концом упирается в «подошву» ангела, то есть в сферическое завершение цилиндра. Крылья скульптуры, отлитые из трех частей, соединены с помощью болтов и прикреплены к спине. На голове ангела выявлено сквозное отверстие размером 70 х 22 мм.

Заключение было неутешительным: внутрь скульптуры попадает влага, которая просачивается в цилиндр и в абаку. Цилиндр деформирован, «выпирают» стенки, утрачены соединительные болты. Вывернув 54 медных винта, реставраторы частично вскрыли

Памятник Екатерине II создан в 1862–1873 годах по проекту скульптора М.О. Микешина. Установлен он 24 ноября 1837 года на площади Островского, в сквере перед Александринским театром. Статую Екатерины II выполнил М.А. Чижов. Её подножие окружают изображения приближённых императрицы, выдающихся деятелей России второй половины XVIII века: А.В. Суворова, П.А. Румянцева, Г.Р. Державина, И.И. Бецкого, Е.Р. Дашковой, А.Г. Орлова, А.А. Безбородко, Г.А. Потёмкина, В.Я. Чичагова.

Открытие памятника сопровождалось военным парадом и салютом. После церемонии открытия в Публичной библиотеке накрыли столы для чествования авторов памятника.
Идея установить памятник Екатерине II возникла ещё в первые годы её правления. Однако сама Екатерина оказалась против этого. В начале XIX века памятник хотели установить в Царском Селе, Михаил Микешин создал первый проект монумента именно для данного места. Но затем власти передумали, нашли более подходящим место на площади у театра. Проект пришлось переделывать.
По памятнику Екатерине сквер перед театром в обиходе называют «Екатерининский», или просто «Катькин садик».

От ст. м. «Гостиный Двор» — выйдя из метро на Невский проспект, пойти направо, в подземный переход под Садовой улицей. Выйдя из перехода и минуя здание Российской Национальной Библиотеки идти на площадь Островского, где находится памятник Екатерине II.
Рядом с памятником Екатерины II находятся: площадь Островского
Невский проспект
улица Зодчего Росси
Малая Садовая улица
Александринский театр
здание Российской Национальной Библиотеки
Аничков дворец

Источник
Фото с сайта